Metadata by Yağız Özgen

Editörlüğünü Merve Akar Akgün’ün üstlendiği, Esra Aliçavuşoğlu ve Şeref Erol’un metinlerinin yer aldığı, SANATORIUM’da gerçekleştirilen “METADATA” sergisi kapsamında sunulan eserlere dair bilgileri içeren ve tasarımı Dilara Sezgin tarafından yapılan Metadata by Yağız Özgen okurlarla buluşuyor. Önsöz:21. yüzyılın başında, sosyologlar tarafından daha derinlemesine incelenmesi beklenen ve bizi çağdaş olanın ötesine taşıyan bir zaman diliminde olduğumuz gerçeğini göz ardı edemeyiz. Tam olarak kavrayamadığımız ve kontrolümüz dışında algıladığımız bu evrende kapana kısılmışlık hissiyle, çağdaş olanın karakterine yeni anlamlar katmaya çabalayan felsefe alanına yöneliyoruz. Yağız Özgen’in derin felsefi düşüncelerle harmanlanmış sade, kesin ve özenli eserleri, dünya hakkında doğrudan bir şey söylemek yerine, dünyayı temsil eden dilin analizi aracılığıyla dünya hakkında bir şeyler ifade ederek felsefe alanına entelektüel bir etkinlik olarak yaklaşır. Başka bir deyişle, Özgen’in eserlerinin temelini oluşturan temsil kavramı, temsil edilenin kendisinden ziyade, sanatçının temsilin doğasına dair öznel düşüncelerinin biçimiyle ilişkilidir. Boris Groys’un In The Flow kitabında bahsettiği "doğrudan gerçekçilik" tavrının altını çizen ve kendini geride bıraktığımız yüzyıldan bir armağan olan köhnemiş sanat anlayışının karşısında konumlandıran günümüz sanatı; "sanatçılara ve sanat kurumlarına verilen ayrıcalıklı konumu eleştirerek, sınırları ve tanımları bulanıklaştırarak ve sanatın herkes tarafından icra edilebileceğine inanarak sadece nesneler değil, pratikler üretmeyi" amaçlar. Bu doğrultuda Özgen’in pratiği, geçtiğimiz yüzyılın sanatına zıt duruşuyla yorumlanabilir: "Zamana direnmeyen, (şimdiki zamanın) akışına dahil olmaya istekli ve nesnelerin korunması ilkesine meydan okuyan bir pratik." Bu kitapta bir araya gelen eserlerin oluşturduğu “METADATA” serisinde kullanılan renklerin nüansları, her seferinde bütünün anlamında gizlidir. Bu başlık altında odaklanılan eserlere, sanatçının Marmara Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi’ndeki hocası akademisyen Esra Aliçavuşoğlu’nun, sanatçının erken dönem işlerine "tarihsel geri dönüşler" kavramı üzerinden baktığı makalesi ve akademisyen-sanatçı Şeref Erol’un, Özgen’in sanatsal pratiğini Kant’ın eleştirel felsefesi bağlamında ele alarak bilimsel bir analiz sunmayı amaçlayan denemesi eşlik ediyor.Yağız Özgen’in isabetli bir şekilde isimlendirilmiş resimleri; farklı alanların bilim üzerindeki etkileri veya evrene bir model sunmaları noktasında bir araya geldikleri bir platformda, yaratılmış her varlığa, doğaya ve zaman zaman tarihe işaret eder. Bu dolaylı temsilin doğasını analiz etmekten keyif alma yetisi, sanatseverin zihni ile kalbinin kesiştiği noktada gizlidir.